古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(j堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释ù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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