柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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