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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云(yún16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长)离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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