韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会(huì)和当时大热的(de)男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在当年的(de)韩(hán)国三大(dà)电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个(gè)时代的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年(nián)在国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力(lì)的女子团体。doi的时候怎么夹，doi是怎么夹p>

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内(nèi)的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热(rè)度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦想演唱会时(shí)，台下的观(guān)众在(zài)她们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出道的(de)第三代女(nǚ)团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各(gè)种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网(wǎng)袜、doi的时候怎么夹，doi是怎么夹黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在她(tā)们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破(pò)。但(dàn)随(suí)着女团(tuán)服装越(yuè)来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎合女粉丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去(qù)，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的(de)新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更(gèng)广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的观众群(qún)所接(jiē)受(shòu)。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开(kāi)始花(huā)在支(zhī)持doi的时候怎么夹，doi是怎么夹那些女团上的钱少。”

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