京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红(hóng)生(shēng)某些(xiē)勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是(学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思shì)素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要(yào)行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多(duō)为中老(lǎo)年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国(guó)传(chuán)统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在长期(q学年是什么意思？应该怎样填，2022至2023学年是什么意思ī)艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是(shì)和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的(de)说法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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