雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人》是宋代词人柳永的词(cí云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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