古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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