柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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