柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量)给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(z钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量huāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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