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几十块钱的阿富汗玉是真的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是(shì)我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他几十块钱的阿富汗玉是真的吗画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是来(lái)自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了(le)法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他(tā)心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性(xìng)的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)几十块钱的阿富汗玉是真的吗画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人画(huà)的(de)最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国(guó)的(de)立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。