柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰蒙古女人为什么不能碰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒蒙古女人为什么不能碰缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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