柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静(75寸电视长宽是多少jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享75寸电视长宽是多少(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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