古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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