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清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布(bù)代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是(shì)他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了(le)解西方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画(huà)等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分(fēn)辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。