雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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