柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音p>

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音　

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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