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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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