京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的(de)主要(yào)类(lèi)型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的(de)武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不(bù)同，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人(rén)等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感(diào)以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油(yóu)彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角(jiǎo)色的(de)不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式(shì)的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来(lái)反(fǎn)映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按照乐(lè)谱一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的(de)、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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