柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zà一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？i)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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