门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树是“门前两(liǎng)棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和(hé)自己(jǐ)有一样(yàng)目标的人的。

　　关(guān)于门前两棵树(shù),一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗(kē)也(yě)是枣树，门(mén)前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树(shù)以及门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵是什么树？，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前有(yǒu)俩棵(kē)树(shù),一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门(mén)前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句体现了(le)孤寂(jì)、单调的情(qíng)感(gǎn)，还有对这种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤寂(jì)悲凉的(de)气氛，也引导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自(zì)现代文学(xué)家鲁迅创作的一首叙事(shì)兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文(wén)：

　　在我的后(hòu)园，可(kě)以看见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜(yè)的天空，奇(qí)怪而(ér)高，我生平没有见(jiàn)过这样(yàng)奇怪而(ér)高的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间(jiān)而去，使人们仰面不再(zài)看见。

　　然(rán)而(ér)现在却非常之蓝，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着(zhe)几十个星星的眼，冷(lěng)眼(yǎn)。

　　他的口(kǒu)角上现出微笑，似(shì)乎自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的(de)园里的野花草上。

　　我(wǒ)不知道那(nà)些花草(cǎo)真叫什么名字(zì)，人们叫他们什(shén)么(me)名(míng)字。

　　我记得有一种开过极细小的(de)粉红花，现在(zài)还开着(zhe)，但(dàn)是更极细小了(le)，她(tā)在冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做(zuò)梦，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的(de)到(dào)来，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花(huā)瓣上，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽然(rán)来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱(chàng)起春词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣(zǎo)树，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩(hái)子来(lái)打(dǎ)他(tā)们，别(bié)人打剩的枣子，现(xiàn)在是一个也不剩(shèng)了，连叶子也落尽(jǐn)了。

　　他(tā)知道小粉红花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的(de)梦，春后(hòu)还是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然而脱了(le)当初满(mǎn)树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的竿(gān)梢(shāo)所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空，使天空闪闪地(dì)鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月(yuè)亮，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东边去(qù)了。

　　而一无(wú)所有(yǒu)的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他(tā)的死命(mìng)，不管他(tā)各(gè)式各样地䀹着许多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜(yè)游(yóu)的(de)恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽而听到(dào)夜半的(de)笑声(shēng)，吃吃(chī)地(dì)，似乎不愿意惊(jīng)动睡着的人，然而(ér)四围的空气(qì)都(dōu)应(yīng)和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声(shēng)音就(jiù)在我嘴(zuǐ)里，我也(yě)即(jí)刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃上(shàng)丁丁地响，还(hái)有许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个进(jìn)来了，许(xǔ)是从窗纸的破孔进来(lái)的(de)。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一(yī)个(gè)从(cóng)上(shàng)面撞进去(qù)了，他于是遇到火，而(ér)且我以为这火(huǒ)是真(zhēn)的。

　　两三个(gè)却(què)休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些栀子(zi)开花(huā)时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花的(de)梦(mèng)，青(qīng)葱地(dì)弯(wān)成弧形了……我(wǒ)又听(tīng)到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾(wěi)小，向日葵子似的，只有半(bàn)粒小麦(mài)那么大，遍(biàn)身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默(mò)默(mò)地敬奠这些(xiē)苍翠精致的(de)英雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白(bái)话文中，不管称第三人称的女(nǚ)性(xìng)或称物都用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼(yǎn)。

　　③瑟缩(suō)：因(yīn)寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者(zhě)深(shēn)夜(yè)里一瞬间(jiān)的(de)感觉(jué)，并不是真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑(huò)：恶意(yì)的诱骗(piàn)人，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁(dīng)：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿灌木(mù)，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一(yī)段没有(yǒu)从较大场景着笔写秋夜，而是劈头一句即以(yǐ)奇特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种(zhǒng)特(tè)写镜头(tóu)式(shì)的表(biǎo)现手(shǒu)法既四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些强调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形(xíng)成了全文整体意(yì)境中的(de)骨脊，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜空，作者先点出并且突出了它的(de)“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天空与人间难(nán)以弥(mí)合的距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠(mò)无情(qíng)。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间(jiān)的(de)敌视(shì)态度(dù)。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然是天空对(duì)人间生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以(yǐ)简(jiǎn)约(yuē)而异(yì)常(cháng)形象(xiàng)的笔触刻划了小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花(huā)的形(xíng)象，善(shàn)良、弱小而富(fù)有美丽的梦幻，她出身低微，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又可怜的形象，象(xiàng)征了(le)当(dāng)时的青年知识分子以(yǐ)及许(xǔ)许多(duō)多倍(bèi)受恶势力摧残压(yā)迫的弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对(duì)枣(zǎo)树的(de)赞美，是全篇(piān)的(de)核心。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨(mò)塑造枣树这一(yī)战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜的虐杀，还(hái)有(yǒu)孩子们来打枣，甚至给他留(liú)下皮伤(shāng)；

　　他(tā)清醒冷静：他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，也知道(dào)落叶的梦(mèng)，他知道有希望，也(yě)有困难，因而，他不靠虚(xū)妄(wàng)的幻想支撑自己，而执着(zhe)于(yú)现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不(bù)放过，“默默地铁(tiě)似的直刺着奇(qí)怪而高的(de)天空”及(jí)其(qí)帮(bāng)凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有什(shén)么变化，面对顽敌“他(tā)都(dōu)一意要制他(tā)的死命，不管他各式各样地(dì)映着许多蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻易(yì)退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小(xiǎo)青虫，作者(zhě)以饱含深情的笔调，称颂小青虫(chóng)为追(zhuī)求(qiú)光明而不惜牺(xī)牲(shēng)的精(jīng)神，虽然小青虫有(yǒu)些莽(mǎng)撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在(zài)灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对(duì)它们的斗争热情(qíng)充满了敬意，因为时代需要的(de)是“不问成(chéng)败而要战(zhàn)斗的人们(men)”，所以作者对小青(qīng)虫活着的表(biǎo)示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进(jìn)一(yī)步衬托了枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主(zhǔ)义和(hé)北(běi)洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的情(qíng)况下(xià)，中国北方的民主革命处于(yú)低(dī)潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化战(zhàn)线(xiàn)发生(shēng)了分裂，思(sī)想界起了巨(jù)大(dà)分化，原(yuán)来“同一(yī)战阵中的伙伴”，“有的高升，有的(de)退隐，有的前进(jìn)”，而(ér)且北京的文化界和教育(yù)界又掀起一股提倡国粹、整(zhěng)理国(guó)故，妄图将青年重新(xīn)拉回故纸(zhǐ)堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂(jì)、彷(páng)徨，时而(ér)感到一种“成(chéng)了游(yóu)勇，布不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气(qì)和信心，一(yī)方(fāng)面(miàn)急(jí)切(qiè)地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗(dòu)争。

　　这篇散文诗，正是作者(zhě)在这种思想情(qíng)感所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另(lìng)一棵也是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的(de)第一句(jù)，先描述门口有(yǒu)两颗树，但是(shì)不说都是(shì)枣(zǎo)树，而(ér)是分成(chéng)两(liǎng)次(cì)孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的(de)重复修辞手法(fǎ)，这会给(gěi)读者造成冲击(jī)感，也促进读者(zhě)去深思。

　　第一(yī)段没有从较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜，而是(shì)劈头一句(jù)即以(yǐ)奇特的(de)重(zhòng)复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意境中(zhōng)的骨脊(jí)，特别鲜明(míng)突(tū)出。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法

　　此文通篇采用象征手(shǒu)法，以(yǐ)枣树和天空(kōng)的(de)尖锐对立和斗争为轴心，精心构(gòu)筑(zhù)了一个完(wán四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些)整的具有强烈时代特(tè)点的意象(xiàng)世界，作者以坚(jiān)韧顽强(qiáng)的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了(le)小粉红花的柔弱而有(yǒu)美(měi)好的梦(mèng)幻，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些(xiē)莽(mǎng)撞，写夜游(yóu)鸟令恶势(shì)力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天(tiān)空(kōng)为一方，写了星垦，月(yuè)亮、繁(fán)霜，象征了恶势力及则扒(bā)其(qí)帮凶。

　　敌我双方的(de)象征物互相对立而又和(hé)谐(xié)统(tǒng)一，形象(xiàng)反映了当(dāng)时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意境的方(fāng)法，是此文一突出特点。

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