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缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱

缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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