雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘ln函数的运算法则求导，ln运算六个基本公式城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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