南音琵琶李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译(pá)入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背(bèi)面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面(miàn)板和(hé)手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快(kuài)速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔(sāo)弦发(fā)音（如用(yòng)左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中(zhōng李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译)、名三指中(zhōng)选择(zé)一(yī)较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指(zhǐ)法(fǎ)的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连续(xù)均匀而不很(hěn)快的(de)动(dòng)，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是(shì)从四相(xiāng)到(dào)六相；从(cóng)无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也(yě)许是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技(jì)术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形(xíng)制的变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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