柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思　

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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