柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也(yě)感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(z大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗hěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wè大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗i)了(le)成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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