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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(y朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思ī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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