古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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